做音樂的態度要認真、快樂，不要以為玩音樂就是處在陰暗角落吃泡麵，老是抱怨很
辛苦，又賺不了錢，這樣不如找個朝九晚五穩定的工作。做音樂，就不要自怨自艾---
選擇獨立音樂，是為了自由的喜悅。
音樂應該是生活化，像公園圍在一起下棋的阿伯，既然是日常生活的部份，就不會計
較利弊得失，也沒有見好就收、急流勇退這種事，過程重於結果，這樣面對挫折才能
甘之如飴，吃苦當吃補。
「在我右手邊這一位，就是我們台灣金屬界最後一位『吉他英雄、神界之王』。」主
唱開始介紹團員：「我們去丹麥錄音，當地樂團的吉他手看到他獨奏一秒鐘彈25個音
，表情都變得像中風一樣，還跟他說『你們黃種人別再窩在亞洲了，害白人都以為自
己很厲害!』」台下轟笑，尖叫喝采聲四起。主唱提高了嗓門：「吉他手，Jesse!」
「我們新的Keyboard手一定要好好介紹。在丹麥錄音的時候，他哥哥賣了機車就從臺
灣飛來丹麥找我們，穿著拖鞋走過冰天雪地來到錄音室，還從書包裡拿出一包大溪豆
干和三罐台啤!而他的瘋狂程度絕對不輸他哥哥!雖然我們常常在換Keyboard手，但是
這一次絕對不一樣!Keyboard手，CJ!」
「閃靈二胡手是個傳奇人物，你平常得在一殯、二殯才會看到他，從蚊哥的告別式到
升斗小民的葬禮他都沒有缺席。我們直接去殯儀館裡面把他請出來，因為閃靈需要的
是專門拉胡琴給死人聽的二胡手：甦農!」
「因為樂器對我來說只是一個發聲的工具，表達的能力在於人，而速度和音高都是演
奏者可以決定的，所以我希望演奏出來是什麼情緒，它就可以是什麼情緒。」
讓自己的力量更完整，才有可能改變更多!
01年的野台...
大陸幾個團以為出國手續是主辦單位會辦，搞到沒辦法來台。
這是野台改為收費的一年...批評聲浪蠻大的。
從第一天就有周圍住戶不停輪番前來抗議。Doris一家家登門拜訪，表現誠意。
搞到最後警察也出面了。Doris說：「我這輩子進警局的經驗，全都集中在這三天了。
」而Doirs在局裡跟警察周旋的時候，Freddy則在現場留守，避免表演被警察中斷。
第一天下午開始，颱風逼近台灣，落下了傾盆大雨。「風舞台」所在的建築屋頂也開
始漏水，「山舞台」的表演也因此嚴重Delay。在警察和居民的壓力下，活動被迫全部
移到「風舞台」進行。
第二天，警察和環保局人員進出會場更加頻繁。當Biohazard正在台上演唱的時候，警
察就站在音控台旁。Freddy說：「他們想叫我關掉，但是我擋在他們前面，跟音控師
說：『我是主辦人!只有我說關才可以關!』接著警察開始在我後面劈哩啪啦罵人，可
是我頭也不回，繼續咬著牙、低著頭、叉著腰站在那裡一動也不動。」
這天，TRA全體決定挺直腰桿，絕對要讓活動順利進行。終於又撐過一天。
這十幾年來，有許多活動皆因警察到現場關切音量、場地申請、主辦活動性質等壓力
，而被迫取消或提前結束，造成獨立音樂圈對警察往往抱著些許敵意；但是像這樣遭
受數十次警察的叫罵、荷槍實彈站在音控台旁，卻仍硬挺三天舉辦到最後一秒不喊停
，這種經歷絕對是空前，也可能是絕後。
Freddy說：「我一直都很清楚要做到什麼程度才能算是最好的，也知道當下的自己能做到什麼程度，所以我不會因為現在做不到就放棄。我會很高興的感覺自己每天都離『好』的標準更近一步。如果最好是一百，也許我現在只在六十分，明天是六十一，也許我永遠都走不到一百，但是只要每天都離夢想更近一步，我就覺得我有活著了。」
「為各位隆重介紹，我們是金曲獎流行音樂類最佳樂團入圍的閃靈，我們是流行音樂喔! 」
「一天到晚都有歌迷或媒體來問我，要怎樣才能學會黑腔？現在我們把這些發下去，希望大家以後不要再問這種問題了。這個叫朝天椒，最辣的那一種。現在你們開始吃，等一下就開始叫了。」
「一味的把彈奏內容與精準度當作唯一重點，也使得金屬樂手的表演情緒、台風與造形變得很制式。有時看到一些金屬團僵硬而刻意的走位，或是吉他手與貝斯手同時站到主唱左右兩邊高舉樂器扭動，那種畫面真的很破表! 尤其看到背對背的那種，我就好想逃! 好像伊藤潤二漫畫裡全身冒油的人一樣快死掉了。Jesse，如果你敢跑來跟我背對背，我一定用貝斯頭把你砍死! 」
距離極限有多遠，只有跨出腳步才知道。
Q：閃靈團員的底薪多少?
A：你去唱KTV的底薪多少? (做自己喜歡的事情哪有什麼底薪不底薪的?)
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玩得起音樂的人是幸福的，我們都很幸福才玩得起音樂。所以我們比困苦的人更能夠了解音樂的感覺，更能夠掌握住人們追求音樂的快感與需求的心靈，這是我們創意的利勢，然而若是我們不圖積極努力，那麼台灣的音樂人將會沒落。
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